19岁的Agnes回到了柏林避暑小屋(Berlin Summer House),她从小在那里长大。在那里遇到了自己暗恋很久的男孩Constantine,他成为了一名作家,面对他复杂的家庭和生活,Agnes该怎样说出她的爱呢?
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灵感来自契科夫《海鸥》,类似但比马赛更好的镜头语言,不外乎“动起来了”;且鉴于导演新片“我离家了,但…”对于小津电影标题的神似,屋内门栏的画框感在此部尤其的显眼突出,算学院派精致的追求致敬吧
開場戲的排練,女與狗,母子關係的隱喻。對話戲的處理,大多數時候鏡頭只是對準說話者,而甚少拍攝對象的反應,每一個說話者似乎都沈浸在自己的世界裏。Agnes對男主的陳述,在夜晚城市的遊蕩,敘事被無限稀釋,卻呈現出一種無可挽回的哀傷。鏡頭的停頓,等人物出畫再停留,製造一種空缺,讓觀眾進入。每次睡著都會醒來,人為什麼要睡去呢。我知道要失去你,可是我卻無法面對這恐懼,人啊人,快樂太難得。如此消極悲觀,卻像這世界的真意
倒不难看,灵光一现又一现,但还没达到我想与之发生关系的程度。百分之百为了某种念想而认真的看下去,这是最后一次。以后再有,也不会是百分之百。说起来,难道不是这种腻烦区别了人和人么?对遥远之事抱有热情,初中生写日记的热情,那这人真是还年轻,还没栽得太深。(时隔一年被点赞回来看,不知道什么人能读懂我这幽长暗示。而居然成为了你短评的楼下,真是捉弄。这网络如石壁,百年内大概只有我自己能够解码了。)
柏林补片-夏娜莱克。用声音和画面的并置真正在电影中呈现了同时性的“交流”(以及交流的无能)。与小津式固定机位室内镜头将叙事的主体让渡给空间不同,夏娜莱克(新柏林学派)对固定机位的偏爱更接近于是一种对剧场空间的复刻。
每天看《新闻联播》,生活不至于如此忧郁。
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