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剧情略述
在德国一座中世纪大学城的植物园中，一棵古老的银杏树静静矗立，见证着三个时代中人与自然之间的深层联结。1908年，大学首位女性学生透过摄影镜头，在植物的微观结构中发现宇宙的神圣秩序；1972年，一位沉默的青年在观察天竺葵的过程中，悄然改变了对世界的感知；2020年，一位来自香港的神经科学家在研究婴儿意识的同时，与这棵树展开一场意想不到的实验。
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观众心声
蛮失望，平平无奇有点“何意味”的电影，堆砌了一些华而不实的大噱头，正如映后（糟糕的让人扶额）主持人引导和追问的全是托尼（茵叶蒂同样在依赖他的脸，概念的空头支票抛出后开始进入不同的历史时空，穿插着不知所谓的故弄玄虚的科幻影像与音效（没有可支撑之物的某种迷恋，对人与人/人与自然的理解完全是自大的，直观画面不断的强调植被（银杏树）的年份，而在混乱的时空跳跃中并没有构建起脉络（仅仅是表象的人体血管-植物叶脉这样对应，更不用说主旨层面的匮乏，当近距离观看“天竺葵”时会掉入“自我暗示”的陷阱：不自觉的幻想它做出回应/运动，我们希望的是植物像人一样（拒绝了想象，这样的创作丢弃掉了太多…
性别，东西德，（极）右翼，要啥有啥，但味同嚼蜡。好笑的是茵叶蒂想尽一切办法让植物有灵，但为啥完全拒绝更有可能性的、人的关系？正如《达荷美》里必须要有一段大学生讨论的智性段落，非人类中心主义的代价不能是把人简化成植物，而是完全反之。
A. 相见恨晚的电影，想起了初中盯着树影发呆时做过的梦。从成人的一叶障目，回到婴儿的一叶一菩提，梁朝伟开场的讲座构成全片的提纲，而接下来的所有篇幅，都是在不同的孤独情境里实践这一哲学。茵叶蒂调动一切手段营造冥想的体验：对空间的凝视、焦点的呼吸、ASMR般的音效，和特写（乃至显微）镜头下的光影、质地和触感。视角在三层时间灵活地游走发散，规则与框架被不断消解，最终在一种浩瀚无垠的通感中，汇流成超越戏剧、历史乃至躯体边界的生命交响：万物有灵，观察植物，也是观察自己。表意当然很直白，但仍然被这汹涌的情感彻底击中。我像是一颗沐浴在生命长河中的种子，我感到自己发芽了。2025.11.22 金鸡影展
之前和小曾在光丘公园，我们有一棵爱树，只要远远能看见她就会很快乐。回国后有时在聊天记录里会出现爱树的照片，说些诸如此类很想她的话。看完这部，我又想念起我的那棵爱树。树不说，不代表什么都不懂，我愿意把本片唯一的主人公看成那棵树。映后导演重复了很多次边缘人的概念。其实我想，融入更大宇宙中，边缘从何而来呢。我们只是存在其中。
这电影可真长啊，下班后麻利躲进电影院，饿着肚子憋着尿看完了近三小时。原谅我才疏学浅，真没Get这片的灵性，内心毫无波澜，只觉冗长和笨重。梁朝伟先生在雨中大树前这很秃然的全裸，倒是挺有神性的。这片我要是搁家里一个人看，一定能看睡着。27/1 哥德堡电影节
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